"Menem" ve 90'lar modası: kürkler, ponçolar ve parlak spor kıyafetleri

Diğer önemli politikacılarla aynı çizgide ve mesafeli bir şekilde, tıpkı George W. Bush'un başkan yardımcısı Dick Cheney'nin Vice filminde veya Donald Trump'ın The Apprentice filminde canlandırıldığı gibi, Carlos Saúl Menem'in de biyografik filmi yakın zamanda Prime Video tarafından 240 ülkeye yayınlanan kurgu filmde yer alıyor.

Ariel Winograd tarafından yönetilen, başrolde Leonardo Sbaraglia ve eşi Zulema Yoma rolünde Griselda Siciliani'nin yer aldığı altı bölümlük Menem serisinde ayrıca Jorgelina Aruzzi, Juan Minujín, Marco Antonio Caponi ve Mónica Antonópulos'un performansları yer alıyor.

Odak noktası başkanın siyasi geleceği, iç kampanyadan oğlu Carlitos Junior'ın (Agustín Sullivan) ölümüne kadar uzanırken, yazarlar hikâyeyi La Rioja'lı bir ailenin hikâyesiyle paralel olarak anlatma özgürlüğünü kullanıyor. Aile, baba ve cumhurbaşkanlığı fotoğrafçısı Olegario Salas (Minujín); anne ve yükselen moda tasarımcısı Amanda Salas (Aruzzi); ve gazeteci oğul Miguel Salas'tan (Valentín Wein) oluşuyor. Üçlü, yalnızca başkanın Buenos Aires'e gelişinin iniş çıkışlarını değil, aynı zamanda başkanın etrafında oluşan elit kırmızı çemberin karmaşıklıklarını da ele alıyor.

Sürekliliği pek de sağlanamayan bu sahne dizisinde, kostümler ve dolayısıyla karakterlerin makyajları, dönemin atmosferini yansıtmak için olmazsa olmaz hale geliyor. Dizinin kostüm tasarımcısı Pilar González, "Devasa bir defile gibi," diyor.

Menem'in -hem kişi, hem politikacı hem de dizi olarak- paradigmatik giyim tarzı olmadan aynı olmayacağını da hatırlatmakta fayda var. İlk başlarda toprak tonlarında giysiler, kot pantolonlar (buralarda kot pantolon) ve eşofmanlar giyerdi . Daha sonra, sıcak ve pastel renklerden ten rengi, gri ve mavi tonlara doğru uzanan kruvaze ceketlere evrildi. Bunlara, her zaman kalp düğümlü çeşitli grafik kravatlar da eklenirdi. Kuyruk sokumuna benzeyen favorilerinden ve simsiyah saç boyasından bahsetmiyorum bile.

Cordoba Ulusal Üniversitesi Film ve Görsel Sanatlar bölümünden mezun olan González, kostüm tasarımının iki temel konuya göre tasarlandığını söylüyor. Bir yandan, Zulema'nın Olivos'a girişinin reddedilmesi veya Olivos Paktı öncesinde Alfonsín ile Menem arasındaki artık meşhur yürüyüş gibi gerçek hayattaki olaylar ve karakterlerle neredeyse birebir aynı kıyafetler var. Diğer yandan, izleyicinin var olan diğer rollerle karşılaştırabileceği, tamamen kurgusal roller için tasarlanmış kıyafetler de mevcut.

Aslında, aralarında benzerlikler olsun ya da olmasın , Aruzzi'nin rolünü tasarımcı Elsa Serrano ile ilişkilendirmek kaçınılmazdır. Öncelikle, hükümete başvurduğunda Serrano zaten köklü bir moda tasarımcısıydı; hatta Norma Aleandro'yu Resmi Hikaye ödülünü kazandığı Oscar töreninde giydirmişti. Buna karşılık, kurgusal karakter, büyük liglerde deneyimsiz, ancak hedefleri olan bir terzidir. Virginia Gallardo'nun canlandırdığı genç yıldız ve başkana yakın bazı yetkililer için de benzer bir durum söz konusudur.

Dizi, Menem döneminin giyim kuşam görevini tanımlayan ruhu gerçekten de yeniden yakalıyor. Beyaz atlı başkanın giydiği pançoya , abartılı çizgili gömleklere veya bu edisyon için özel olarak satın alınan veya geliştirilen parlak ipekten yapılmış sportif tasarımlara odaklanmak yeterli.

Ve elbette, gösterişli unsurlar da var: mücevherler, saatler, Zulema'nın kürkleri ve María Julia Alsogaray'ın (Antonópulos) giydiği artık ikonikleşmiş palto . Bu sahne, Noticias dergisinin kapağında yer alan sahneyle aynı olmasa da, siyasetten gösterişe geçişin mükemmel bir sentezini sunuyor. Sosyal medyadaki lüksün olağan kışkırtması nedeniyle bugün dikkat çekmeyecek bir şey, ancak kamuya mal olmuş bir figürün ölü bir hayvandan yapılmış bir palto giymesi kesinlikle kınanırdı.

Öte yandan, takım elbise ve tayyörlerin yaygın kullanımı dizinin ötesine geçer ve tarihsel anla sınırlıdır. Sadece cumhurbaşkanı rolü için en az 30 takım elbise kullanılmış, bunlardan 12'si Sbaraglia için özel olarak dikilmiş, geri kalanı ise daha önce üretilmiş olanlardan yenilenmiştir. Kravatlara gelince, bunların tekrarlandığı bir sahne olmadığı açıklığa kavuşturulmuştur.

Ayrıca, Zulema ve María Julia'nın her ikisinin de kadınsı giyim önerileri dikkat çekiyor; bu öneriler, özellikle 1980'lerde kadınlara güç veren güçlü takım elbise trendiyle örtüşüyor.

González, karakterleri giydirirken o yılların tipolojilerini ve stillerini kullanmanın ve kendini 90'larla sınırlamamanın daha uygun olacağını düşündü. Bu aynı zamanda, o dönemde modanın uluslararası podyumlarda görülenin neden her zaman biraz gerisinde kaldığını da açıklıyor.

Elsa Serrano'nun kendi imzasını taşıyan orijinal parçalar, Gino Bogani'nin imzasını taşıyan parçalar ve özellikle Paco Jamandreu'nun imzasını taşıyan bir parça var: Aruzzi'nin karakterinin butiğini açmaya hazırlanırken giydiği rengarenk ceket.

Ve eğer şimdi ve burada genellikle doksanların estetiğiyle, Javier Milei'nin Menem'e olan açık hayranlığıyla ilişkilendirilirse, bu soru, takım elbise veya takım elbisenin kullanımının mevcut başkan tarafından kötülenmesine rağmen, Menem döneminde tüm yetkililer için sıradan bir şey olması nedeniyle daha da belirginleşiyor.

Bu yokluk, o dönemdeki dışarıdan gelenlerin siyasal görünümlerinin, iş kıyafetleri ve soğuk tavırlarıyla bugünkülere pek benzemediğinin belki de en inandırıcı kanıtıdır.